宝塚歌劇100周年に関する新聞記事を読んで疑問

宝塚歌劇が１００周年迎えて、今回ＯＧがその記念の舞台を
彩った。
新聞も今や時期ものと、宝塚に関して書いているが、読んでいると
どうしても疑問がわいてくる。
何処を視点に書いているのと？

活字だけは、宝塚。次の世紀へ羽ばたくとある、大地と黒木がそろって
舞台に出たので、八千草薫はじめ往年のトップスターが舞台に並んだから
次の世紀へ羽ばたくの？

宝塚歌劇の１００周年でかってのスターと言われて人たちを見て
違う意味で興奮している感じを受ける。
書かれる記事は、皆　美辞麗句ばかりだ。医大を超えてスターを生み出す
宝塚歌劇団を再確認、とか、皆人の意見で、書いてる人自体の言葉がない。
宝塚大劇場の舞台に並んだＯＧのほとんどの人たちには、小言幸兵衛は
インタビューしているかっての「ＭＢＳなう」で。

冷静に見て仮に１２０周年を考えてみよう。
真帆志ぶき、加茂さくら、有馬稲子、扇千景、榛名由梨、鳳蘭、安奈淳、汀夏子、初風諄、
大地真央仮にこれだけの方々、それ相当現在お年だ。

仮に、この方たちが、舞台に並ばないという事になると、その華やかさは消えていくのではないだろうか？
その代りはというと杜けあき、真矢みき、涼風真世、一路真輝,麻路さき、稔幸というあたりになり
それ以下の期になると、今度は一般的に顔を知らない人たちとなる。

つまり、１００周年を迎えるまでに、先にあげた重厚な生徒を超えるスターを誕生させていない、
作ってこなかったのだ。

歌劇に植田紳爾さんが書いている、「時代は急速に変転しています。これまで以上に
変化せざるをえないでしょう。しかし、宝塚の精神を大切に継承し、生徒たちの宝塚を愛する純粋な
気持ちが続く限り宝塚永遠と改めて強く感じます。
そして、いま我々のなすべきことはこれからの歴史を正しくつなぐことです。
いま改めて歴史をつなぐ重要性を感じています」

これは、まさに、今新たに宝塚の真の姿を取り戻さないといけないのでという事を
伝えたいのだと感じる。

小言幸兵衛もジャーナリストとして、宝塚の６０年７０年８０年９０年と見続けてきた。
言えることは、代々先祖の物を食いつぶして根治まで来れたのではないだろうかと
思う事だ。

ベルばらと風と共に去りぬ、この繰り返しで来てるのが現状だ。確かにこの二つの作品は
宝塚の油脈だ。

宝塚の記事を書くに当たり今のメデイアは、過去の栄光を書くか、今の生徒の事を書くか
誰かに聞いて書くか、視線はその方に集中している。

劇評も、常に甘い言葉で書かれている。それでは宝塚は成長しないだろう。
もう一つは座付作者兼演出家の事が論じられていない。これが一番大切なおだが。

何故、内海重典、高木史郎、植田紳爾、柴田侑宏、菅沼潤、大関宏政、岡田敬二、酒井澄夫等々
こうした人たちみたいなのが、その後に生まれてこないのだろう？音楽もそうだ寺田滝雄、はじめとした
宝塚メロデイーを生み出してきた人たちの後続が何故生まれない？

甘く華やかな中に哀愁がありそれを女性が男役と女役に別れて演じるのが宝塚の最大の
魅力なのではないか？
植田紳爾さんがいる歴史をつなぐとは、このことだろう。

かって柴田さんが大地トップの時、トップ大地のために、セリフに苦労していた。
植田さんはベルばらをするときは、演じる組の公演を見に行って配役を考えていた。
皆本当の宝塚向きの作品を作り出すのに苦労していたのだ。

その姿を見て知っているだけに、今の劇団の座付作者兼演出家には不安を感じる。
どれだけの人が、ベルばら、風と共にさりぬ、源氏物語、誰ために鐘は鳴るのような
作品を生み出すか？

眼でいはこうした、生徒を育てる作品を書ける人がいるかいないか、そのあたりにも視線を
向けてほしい。

最大なのは、本当のプロデユーサーが不在だという事だ。
そして、かって活躍した宝塚をここまで育ててきた古い演出家が残留してないことだ。
歴史をつなぐには、こうした人たちが必要なのだという事を、改めて宝塚歌劇団は
気が付かないといけない。